矾水(矾水是什么)

矾水在国画中使用的效果

罩亮明艳

矾水怎么配制

配制胶矾水要学会掌握比例，在矾纸时胶大笔画上去就会打滑，矾大了会起到化学反应，纸发脆易碎，要少用矾，在制作熟宣纸或熟绢使用胶矾水时，纸的质地厚度不同，使用胶矾的量就不同，季节不同，胶矾水的配比就不同，胶矾水的配制比例按照芥子园上说，“夏季宜六胶四矾，秋季宜八胶二矾，冬季宜七胶三矾。

材料：胶4g,水200cc,矾1.3g,空锅1个，电炉1个，空碗1个，胶碗1个，过滤手帕1个，

将胶用抹布裹上折成数段，完全泡入水中，浸泡后，等水分完全浸入胶中，完全膨胀，然后放在锅里慢慢的搅动胶，不要让胶粘在锅底，水温在70度左右时要避开炉子，不要让它沸腾，否则减弱粘着力，等完全溶化后，用清洁白布过滤一下胶水，矾，压成末，用凉水泡倒入胶中直接融合可用。

1.先把材料转备好

2.将胶用抹布裹上折成数段，完全泡入水中，加热搅拌

3.搅拌直至完全溶解

4.用手帕过滤

5.将矾水倒入

胶矾水配制完成。

矾水的作用

明矾是常用的外用药，能解毒杀虫，燥湿止痒。汗脚，用明矾水洗之颇效。明矾治疗中耳炎。将明矾粉装入新鲜猪苦胆内，挂通风处风干，取出后加入少量冰片，用适量吹入患耳中治疗化脓性中耳炎有良效。白矾有较强的杀菌、收敛作用，可以止汗、硬化皮肤。腋窝大汗腺分泌物中所含的有机物质、被局部皮肤的色原性杆菌作用后产生不饱和脂肪酸而散发出的一种特殊的臭味。白矾粉常扑腋下，可以抑制腋窝大汗腺的分泌，同时还可杀灭局部的色原性杆菌，故可以治疗腋臭。明矾治疗头癣。方用：明矾750克（煅枯研细），嫩松香150克，猪板油250克。将松香研粉包入板油内，以松树木柴点燃，使松香、板油溶化，滴入容器内，冷却后加入枯矾调匀，涂于患处。隔日将痂剔去涂药1次，连续3～4次即愈。用时切不可洗头，否则影响疗效。明矾止鼻衄。方用：明矾饱和溶液，用棉球浸泡塞入鼻孔。明矾具有较强的收敛使用，明矾水在体外能使血清立即沉淀，有强烈凝固蛋白的作用，故可用于止鼻衄。明矾治痈疽。用《良方合壁》中的三仙丹，方用：水银50克，明矾50克（研），芒硝50克（研）。上3味，并放于小铁罐内用粗中碗合住，碗缝用面浆掺皮纸捻，同糊固上，将河沙堆满空碗底，炭火炼线香1炷时，碗底放新棉花1块，候棉花黄即妙，若至焦则大老矣。用香油调服患处。

矾肥水

北方盆栽南方花卉，如茉莉、白兰、桅子、桂花、米兰、柑橘、山茶、杜鹃及南方阴生观叶花卉等，常出现叶子发黄、掉落、生长不良等症状，究其原因是水土不服。南方荷载喜酸性或微酸性土壤，要求盆土PH值在7以下，而北方的水与土壤PH值都在7以上，因此，时间一长花卉就表现出了上述的一些不良症状。由于花木叶片发黄，人们为了给花木增铁使叶片更绿，常大量使用黑砚（硫酸亚铁），这并不是好办法，因为这样又增加了土壤中盐的浓度，不仅会烧伤花卉，还会影响花卉对水分的吸收。正确的做法是自己动手配制矾肥水。黑矾和肥发酵以后，就改变了铁离子的特性，产生出能被花卉吸收的铁的化合物，这样既能达到用黑矾的目的，又有利于花卉的生长。沤制矾肥水就是用黑矾、粪肥（含粪、人粪干）、饼肥（棉子饼、豆饼、菜子饼）加水，按1：3：5：100的比例配制发酵，沤制时间夏天为1个月，冬天为3个月。使用时取上面的澄清液，然后再对95%以上的清水浇花，每10~15天浇施一次即可，但在花卉休眠期要停施。矾肥水是越陈的越好，若能存放两年以上则更好。

矾水画冰雪画视频

留白顾名思义，留白就是在作品中留下相应的空白。比如画画,画画需要留白.艺术大师往往都是留白的大师，方寸之地亦显天地之宽。南宋马远的《寒江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓“此处无物胜有物”。文学中的留白也是如此,给读者留下一些思考,想象的空间.留白是一种智慧，也是一种境界。在传统的中国画技法中，古人早就提出留白与用矾是中国画的特殊技法。即使现代讲授中国画技法也把这两种技法捧为上乘。尤其是留白，更属高难技法。由于这种技法的难度、广度和特殊性，所以在中国画的历史上还没有特别知名的画家或者作品出现。这显然是我们需要攻克的难点之一。从中国画的用矾来看，传统方法制作熟宣纸，主要的手段也就是用矾水浸刷，使生纸变熟纸，也就是改变生宣纸的易渗化，使其变为熟宣纸的不易渗化。过去很多画家画工笔画，所用的熟宣纸便是这种矾宣。它的缺点是易脆裂、易变黄。完成后的工笔画，整幅变黄似乎并无碍大局。记得初学中国画时，买到新生宣纸，我们裱画的老师傅告诫我：如果渗化太快，控制不住笔墨时，可把宣纸单张悬挂一段时间，经过空气的氧化，慢慢的纸便不那么渗化过快，这叫风矾。可见空气对国画肯定有很大的影响。古人在传统技法中谈到用矾，主要是局部用矾水处理，使其不渗进墨色，但作品却不多见，傅抱石的风雨作品，多用矾画雨丝，然后用墨色渲染，因矾痕或多或少地被色墨覆盖，矾迹变不变黄也无大碍。看来，如果画中用矾不加其他颜色，为画白而大面积的用矾，肯定会有后患了。宣纸的主要原料是一种叫檀皮的木材，经过粉碎漂白后制成，这样宣纸的漂白剂与矾，再加之长时间的空气氧化，特别是季节变化的干湿运转，到最后的结果便可想而知了。画家要使自己的作品留存于世，为自己负责，为收藏家负责，为历史负责，就应该想到这个问题。我就是在画雪景中，多年用矾所得到的教训里爬出来的，为此我付出了惨痛的代价，毁掉了上百幅的精心之作，很多画变黄了，而且有的黄的相当糟糕，越是需要白的地方，越是黄的难看。肯定地说并不存在矾与宣纸的质量好坏。我必须重新研究选择另一条路子。这就是后来我采用留白法表现冰雪世界的主要原因。留白，我以上说过，这是古人早就提出的，也就是最高难度的中国画技法，但由于它的难度太大，古人并没有完善它，特别是在表现浩瀚的冰雪世界中，可以说他们几乎是束手无策，惟一的办法就是用线圈，稍加皴法，渲染周围，中间留白，比如画山即是如此。然而，现在由于画家中大量人才的涌现，证明中国画确实是一个博大精深，潜力无限的优秀画种，同时它也代表了我们民族的大义与包容。也就是说中国画并不是表现力不足，而是缺乏开拓型的画家。比如说青年画家南海岩的国画人物已经回击了一些人怀疑国画色彩的表现力，表现冰雪世界亦是如此，我在几十年的探索中，开始局部用矾，然后当发现其后患之后，弃掉用矾，全部采用留白的方法。我生在鲁北，长在辽南，地理条件给了我丰富的素材。我画的画从没有离开中国画的轨道。我把大自然的光、影真实的表现在画里。画山水画则多是面对自然。在描写中观察、思考，自然形成了我现在的画风。我研究中国画四十余年，笔墨是表现形体与真实的手段，为表现而形式，为表现而笔墨。关东大地最迷人的是浩瀚、博大的冰雪世界，它应该是关东的主要特点，是关东的灵魂。中国画是民族的绘画，表现本土冰雪世界应是一大主流。现在来看，要表现北国风光，大家仍然都承认是中国画的重要课题，特别是留白，这一中国画的高难技法。实践证明，这是最难亦是最好的方法。越是难度大的越是有其存在的价值，这需要画家的毕生经历，需要敢于突破难关的勇气，我已决心于这项工程的投入，并且取得了初步的成果，并得到了诸多专家的承认和鼓励，我坚信冰雪绘画将在中国画的史册上出现崭新的一页。

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